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大年初五鄭盛龍教授在仙游文廟明倫堂現(xiàn)場作畫圖。

鄭盛龍教授寫意《荔枝》畫。

　 在孔子塑像明倫堂里，鄭盛龍教授徐徐運筆畫蘭花如君子，淡泊而寧靜，雅致不矯情。從他現(xiàn)場作畫過程中，我感到了他的心、手、眼合一的酣暢淋漓。仿佛兮，我看到了開莆來學的“南湖三先生”，倡學歸來，泛舟木蘭溪，揚帆擊揖，吹簫飲酒，兩岸民眾拋灑蘭花，踏歌歡送的情景。
    作為鄭氏后裔，鄭盛龍先生秉承先輩的倡學遺志，在致力于無功利性的美術教育的同時，不斷探求中國畫出新的路子，在大寫意的繪畫探索中書寫著對生活的見解，對自然的認知，在筆墨的天地中耕耘出屬于自己的天空。
    在2018年春節(jié)，大年初二至初六為期5天時間里，由福建省美術家協(xié)會、廈門大學藝術學院、中共仙游縣委宣傳部主辦，仙游縣文體廣電出版局承辦的“貫徹黨的十九大精神，弘揚中華民族優(yōu)秀文化”《故鄉(xiāng)情翰墨緣——鄭盛龍畫展》成功舉辦，讓仙游繪畫愛好者通過40多幅的寫意花鳥畫感知鄭盛龍先生演繹的濃濃故鄉(xiāng)情。顯然，這是鄭盛龍先生一次高規(guī)格家國情懷的“鄉(xiāng)土情結”的集中展示，也是他支持家鄉(xiāng)“文教強縣”的深情奉獻。
    鄭盛龍，籍貫仙游，中國美術家協(xié)會會員，廈門大學藝術學院教授，碩士研究生導師。鄭盛龍教授說：“故鄉(xiāng)的記憶，圍繞在我最誠摯的心間，那如畫般童真的夢境，于心底成為永恒。”這次他以故鄉(xiāng)風物為主題進行創(chuàng)作和展覽，記錄的是他記憶里故鄉(xiāng)的美好，寄寓著他對故鄉(xiāng)明天更美好的期盼。
    這是鄭盛龍先生揮之不去的鄉(xiāng)土情結，閉上雙眼，家鄉(xiāng)的一草一木，一花一樹，每一寸土地在他的腦海里都散發(fā)著沁人的芬芳。他在仙游度過了年少無憂的快樂生活，十八歲才離開家鄉(xiāng)。長大后，他將這份刻骨銘心的情感內(nèi)化為文人筆墨，擴展豐富了花鳥畫題材，荔枝、枇杷、芒果以及龍眼等家鄉(xiāng)水果，活脫脫地以水墨的形式呈現(xiàn)在世人面前。而且這些果蔬被他賦予了鮮活的靈性與妙趣，剎那間高雅而充滿情思，煥發(fā)新時代的朝氣與脈動，細細品味還有那化不開的濃濃相思味，在傳統(tǒng)文人畫的基脈上呈現(xiàn)了“以不變應萬變”的新文人畫之筋骨。
     鄭盛龍先生認為藝術家的創(chuàng)作情感一定是源自生活，脫離了生活的藝術創(chuàng)作會變得空洞、勉強、不真摯，感動不了自己，更打動不了別人。作為一位從傳統(tǒng)中成長起來的藝術家，鄭盛龍沒有固守傳統(tǒng)的筆墨，而是更加注重生活的感受。他說：“一個畫家除了繼承傳統(tǒng)的筆墨，對他身邊的生活解讀更為重要。這是任何一個藝術家都應注重的。如果一個畫家離開了他的生活環(huán)境、離開了本土文化去創(chuàng)作，恐怕他的作品會很蒼白。所以，我一直在研究我身邊的一些花草樹木，像荔枝、芒果、芙蓉花。大家在我的畫中應該能看到我自己對花草的一些感受。”觀其畫，不難發(fā)現(xiàn)他筆下花果，粗枝大葉、爛漫天真、色澤濃麗，飽含了他對自然、生命、故鄉(xiāng)的無限熱愛和深情。
    《美術》雜志執(zhí)行主編尚輝認為，鄭盛龍教授的寫意花鳥畫都是來自海濱鄒魯福建仙游的花木，作品很有特色，生活氣息濃重，他畫的最好的是荔枝、桂花、美人蕉，很少有傳統(tǒng)程式的折枝花卉，而且他的花樹、果樹，都是現(xiàn)實中枝葉茂盛的場景，形成了自己的表現(xiàn)方式，其筆下的花木具有一種朝氣蓬勃的生命力。面對新的題材，他必須進行很多藝術語言上的重新篩選和組構，特別是他畫的荔枝，枝葉茂密，他把葉片減少了，進行了重新的組織；而在枯、濕的關系處理上，葉片用的是濕筆，大片的墨塊；在畫枝干的時候用的是硬筆，枯、濕結合，層次豐富。其畫面有繁的成分，又能繁中求簡，這是一個更難的高度。
    福建省文史館員黃葉觀鄭盛龍教授畫展后寫道：“離披最是筆頭功，通會百家追缶翁。翰苑爭聞泥土味，鄉(xiāng)情恰似荔枝紅。”鄭盛龍先生自號勵之、荔枝仙以言其志，他表示，今后將深耕鄉(xiāng)土在表現(xiàn)自然和藝術家主體精神之間，進行更多的探索，創(chuàng)作出更多無愧新時代的精品佳作。