【文藝星青年按】最近，《我就是演員》這檔綜藝成功引起了觀眾注意。演員們的舞臺表現(xiàn)引發(fā)網(wǎng)友討論，導(dǎo)師們對表演方法技巧的專業(yè)性探討也毫無意外地再度引發(fā)熱議。 作為《演員的誕生》的續(xù)作，本季除了章子怡，還加入了徐崢、吳秀波兩位實力派演員作為導(dǎo)師，更有大師級導(dǎo)演輪流坐鎮(zhèn)。在看過兩集后，陳凱歌和許鞍華兩位名導(dǎo)的犀利點評和親身示范成了一大亮點，讓幾位演員的表現(xiàn)大有改觀，也印證了張黎導(dǎo)演的那句話：“沒有差演員，只有不會調(diào)教演員的導(dǎo)演。” 看著舞臺上一幕幕熟悉的片段重現(xiàn)，也勾起了網(wǎng)友們對經(jīng)典老劇滿滿的回憶。重新回顧這些佳作，為何它們被歲月溫柔以待，愈久彌新？
《霸王別姬》 由陳凱歌導(dǎo)演選出的章子怡導(dǎo)師與杜淳合作完成的短片《艷紅》，改編自電影《霸王別姬》，由夏河編劇，《霸王別姬》導(dǎo)演陳凱歌親自執(zhí)導(dǎo)。 章子怡飾演的艷紅，在陳凱歌導(dǎo)演的指導(dǎo)下，時而風(fēng)姿綽約，時而悲戚苦情。杜淳飾演的金爺，操著一口地道的京片子，兩人對戲如行云流水，精彩紛呈，人物躍然熒屏之上。 章子怡表示“這段影視化片斷拍攝了近20個小時，對于一個綜藝節(jié)目的片斷內(nèi)容來說我們投入的時間太多了，但是對于我來說和陳凱歌導(dǎo)演學(xué)習(xí)的時間卻太短了……謝謝這寶貴的經(jīng)歷，做陳凱歌導(dǎo)演的演員真幸福。” 陳凱歌導(dǎo)演作為《霸王別姬》的導(dǎo)演，對于人物細節(jié)的掌控和影調(diào)的把握依舊十分準確而獨特。 《霸王別姬》講的是民國時期梨園行的故事，“當年戲講當年情”。1993年該片榮獲法國戛納國際電影節(jié)最高獎項金棕櫚大獎，成為首部獲此殊榮的中國影片；此外這部電影還獲得了美國金球獎最佳外語片獎。2005年《霸王別姬》入選美國《時代周刊》評出的“全球史上百部最佳電影”。 作為華語影壇的旗幟級作品和享有世界級重要榮譽的電影，《霸王別姬》兼具史詩格局與文化內(nèi)涵，被認為是“通俗中見斑斕，曲高而和者眾”。陳凱歌說他拍了一個“真虞姬、假霸王”的故事，人性的錯位與災(zāi)難的重擊羅致了多面和豐富的戲劇性。加上張國榮對“程蝶衣”近乎完美地演繹，可以說無論從影片還是表演，《霸王別姬》都是中國百年影史上的一座高峰 。
《歲月神偷》 《我就是演員》第二期中，最后一組對決的電影片段取自《歲月神偷》。2010年，該片獲得了第60屆柏林電影節(jié)新生代單元水晶熊最佳影片獎，并在第29屆香港電影金像獎上獲得了最佳男主角、最佳編劇、最佳新演員、最佳電影歌曲獎等多項大獎。 在這段劇情演繹中，涂松巖飾演的羅先生把一個父親的堅毅和責任表現(xiàn)的淋漓盡致，齊溪飾演的母親活生生的體現(xiàn)了一個失去孩子的母親那種悲慘的心痛和可憐。齊溪有上千場話劇舞臺表演經(jīng)驗，而涂松巖從影20多年，演過很多優(yōu)秀的作品。 表演結(jié)束后，許鞍華導(dǎo)演還在回味兩人的演繹，眼含淚花，沒有回過神。因為這部戲當時許鞍華導(dǎo)演在里面飾演了其中的老師。徐崢評價說，“好的表演它其實就是生活，就是像呼吸一樣就是那么自然。” 《歲月神偷》片名出自羅啟銳所著的文集名。《歲月神偷》是指歲月是最大的神偷，把人的一切在不知不覺間偷走。該片是羅啟銳根據(jù)自身童年經(jīng)歷而創(chuàng)作的。任達華、吳君如在片中飾演的一對社會底層的夫妻，其人物原型就是羅啟銳的父母。片中一家生活艱苦，又其樂融融，但是最終天意弄人，自小是家庭驕傲、品學(xué)兼優(yōu)的哥哥不幸身患重疾，這些都是羅啟銳的兒時記憶。 這個影片講了親情，講了愛情，可細細的琢磨，卻發(fā)現(xiàn)它講的是苦難中的溫情。羅鞋匠說：“這鞋啊，半邊難”可是羅太太說：“這鞋呢，也是半邊佳”。《歲月神偷》真正感動人心的是無論歲月如何詭譎以及人生諸多困頓，那始終一以貫之的信念與無處不在的真情。 在這部電影里，導(dǎo)演以細膩動人的手法回憶并還原了香港20世紀60年代社會最底層人民的感情與生活。觀眾看到了對底層人民的關(guān)切、欽佩，看到了底層人民質(zhì)樸的感情，看到了女性的偉大。回想這部影片的幀幀畫面，總像是被一層朦朧的晨曦光芒籠罩著，他們對生活的不棄總是給人以希望。
《臥虎藏龍》 《我就是演員》第一期的第一場對決，徐嬌和胡先煦挑戰(zhàn)了《臥虎藏龍》這部電影。97年的徐嬌和00后胡先煦，兩人都是新生代演員，而《我就是演員》導(dǎo)師席上坐著的正是這部電影的女主演“玉嬌龍”章子怡。 表演結(jié)束后，陳凱歌導(dǎo)演幾個提問給到兩人，搞清楚陳導(dǎo)的問題，就能搞清楚角色到底應(yīng)該做什么。他親自上臺指導(dǎo)，三招兩式之后，可以明顯的看到因表演方式的不同，兩位年輕演員很快呈現(xiàn)出了脫胎換骨、更讓觀眾明顯動容的表演。 《臥虎藏龍》是2000年的一部武俠動作電影，由李安執(zhí)導(dǎo)，周潤發(fā)、楊紫瓊和章子怡等聯(lián)袂主演。《臥虎藏龍》擁有多項獲獎記錄，其中榮獲第73屆奧斯卡最佳外語片等4項大獎，也是華語電影歷史上第一部榮獲奧斯卡金像獎最佳外語片的影片。
拍《臥虎藏龍》那一年章子怡才19歲，而在她看來，李安導(dǎo)演對她的“不認可”令她心里很受傷：“總也不說好，不鼓勵。他會鼓勵楊紫瓊，鼓勵周潤發(fā)。” 章子怡認為這是李安導(dǎo)演有意為之的，“就是因為玉嬌龍這個角色她身上有太強的這種韌性、倔強，她不服輸。”而導(dǎo)演正是用這樣的方式來激發(fā)出她身上倔強的那一面。事實證明，導(dǎo)演的做法的確有了成效。 靠這部電影，李安基本上就奠定了他做作為一名華人導(dǎo)演在國際電影界的地位。這部影片牢牢地抓住了西方人的目光。柏拉圖式的愛情、莎士比亞式的對白、崇高的人文境界都恰中要害；李慕白為師傅報仇殺死碧眼狐貍的故事暗合了《基督山伯爵》的主線。李安一改其所擅長的情感倫理片風(fēng)格，從更為現(xiàn)代的全新的角度將中國古典美學(xué)傳統(tǒng)和情感理念詮釋到一個新的高度。
《軍師聯(lián)盟》 杜淳（飾演曹丕）和宋洋（飾演曹植）兩人在第一期節(jié)目中挑戰(zhàn)了《軍師聯(lián)盟》這部劇的精彩片段，演繹歷史上有名的七步成詩,“本是同根生，相煎何太急”，曹丕聽完后淚流滿面，最后留了弟弟曹植一命！ 這一季的導(dǎo)師陣容里有“司馬懿”吳秀波，而吳秀波正是《軍師聯(lián)盟》里的主演司馬懿，更是這部劇的監(jiān)制。 表演結(jié)束后，吳秀波問宋洋，曹植究竟是怕死還是不怕死。宋洋補充道：“我呈現(xiàn)的是怕死”。而吳秀波和陳凱歌的解讀是，曹植應(yīng)該是不怕死的。吳秀波說：“因為歷史劇我一直認為，功課特別重要。” 《軍師聯(lián)盟》這部劇是2017年的熱播歷史劇，該劇獲得第31屆電視劇飛天獎優(yōu)秀電視劇獎。劇本籌備就耗時4年多，劇組根據(jù)歷史還原一比一復(fù)刻搭建6座攝影棚。飾演司馬懿的吳秀波不僅在拍攝時鉆研劇本和研究了許多相關(guān)的歷史，還專門用了很長時間留頭發(fā)。 這部作品從一個新穎的視角重寫三國故事，同時借鑒《三國演義》的謀略文化，在人物成長中洞見歷史精神，表現(xiàn)主人公的政治智慧，也挖掘出人性真實，在故事講述上揮灑自如而又張弛有致，既具有風(fēng)格化的特點，又不失歷史厚重感。
《七月與安生》 在第二期節(jié)目中，青年演員徐璐和闞清子，她們兩個對的戲是《七月與安生》中的片段。周冬雨和馬思純曾經(jīng)憑借《七月與安生》一起得過金馬獎雙影后，成為當年佳話！ 就是這個片段，徐崢和章子怡就兩位演員的表現(xiàn)有不同評價。電影中，在北京出租屋的那場戲，從未進門的平靜，到浴室里的爆發(fā)，再到出門后讓“蘇家明”善后的淡定，整個情緒上，馬思純和周冬雨對于情緒的把控很到位。 《七月與安生》于2016年9月14日上映，在第53屆金馬獎上獲得最佳女主角獎，并獲得最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本等七項提名；在第36屆金像獎上獲得最佳電影、最佳女主角、最佳導(dǎo)演、最佳編劇等12項提名。 《七月與安生》有原著脈絡(luò)，但呈現(xiàn)了比原著更為豐富的細節(jié)，以及更加厚重的主題。影片并不是簡單的“二女一男”狗血青春愛情，而更像兩個女生的成長史——從少不更事到成熟灑脫。《七月與安生》，在當下泛濫成災(zāi)的青春電影中，多少是以一種異軍突起的姿態(tài)存在著。 （來源：人民網(wǎng)文化頻道官方微信號“文藝星青年”） |
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