謝飛（左二）、寧浩（右二）、郭帆（右一）等人在論壇上共話中國電影過去與未來。 新中國成立70年以來，中國電影經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展歷程？電影人的創(chuàng)作如何與時代形成唱和？中國電影未來的路要怎么走？昨天，第九屆北京國際電影節(jié)新中國成立70周年電影主題論壇在京舉行，謝飛、呂樂、寧浩、郭帆等老中青三代電影導(dǎo)演一齊亮相，以回望為契機(jī)，找尋中國從電影大國到電影強(qiáng)國的原動力。 回顧 寧浩感慨趕上了好時代 “我改革開放之初才獨(dú)立接過導(dǎo)筒。作為第四代導(dǎo)演，我們小時候看到了1949年后前17年中國電影的輝煌和坎坷，目睹了十年‘文革’對文化造成的災(zāi)難和影響，又見證和參與了改革開放后中國電影的重新繁榮。”論壇一開始，導(dǎo)演謝飛首先回顧了他所經(jīng)歷的中國電影發(fā)展歷程。 在謝飛看來，中國電影發(fā)展過程中有很多成功經(jīng)驗(yàn)，需要我們經(jīng)常反思和總結(jié)。“好萊塢講商業(yè)類型，其實(shí)我們早在上世紀(jì)三十年代就有非常受市場歡迎的類型片，比如家庭倫理片用家庭命運(yùn)表達(dá)大時代和中國歷史文化的變化，《一江春水向東流》就是代表。新中國成立后的電影也繼承了這一傳統(tǒng)，特別是謝晉的《芙蓉鎮(zhèn)》《天云山傳奇》，都是上億人次觀看。還有一個類型傳統(tǒng)則是以中國武術(shù)為代表的功夫片。” 謝飛認(rèn)為，中國電影走向世界，就藝術(shù)片而言，其實(shí)早在上世紀(jì)九十年代就已經(jīng)做到了，《霸王別姬》《黃土地》在國際獲獎，說明中國電影的藝術(shù)性已經(jīng)走向世界。“但商業(yè)片走向世界，還有相當(dāng)長的路。” 作為中國電影近十年“黃金時代”發(fā)展的見證者和貢獻(xiàn)者，寧浩感慨，自己開始拍片時趕上了一個比較好的時代。“一個明顯的感受是，大概在2006年之前，或者說張藝謀的《英雄》之前，中國電影經(jīng)歷一個比較低落的時期，我家鄉(xiāng)很多影院被改成了滑冰場、迪廳。但這之后突然感受到一些變化，不是只有電影廠才能拍電影，導(dǎo)演可以通過市場化的方式跟民營公司合作拍電影；資訊上也有很大變化，從前看不到的電影能看到了；另外技術(shù)上也有很大的進(jìn)步，數(shù)字技術(shù)拍攝降低了行業(yè)準(zhǔn)入門檻，不需要太大照度的燈，給小成本影片帶來便利。而且那時電影沒那么市場化，演員可以投入大量時間、精力搞創(chuàng)作，體驗(yàn)生活。當(dāng)時電影業(yè)充滿變革和機(jī)會，只要有想法能形成故事就能拍出來。” 創(chuàng)作 郭帆說《流浪地球》可能是個案 寧浩、呂樂、郭帆三位導(dǎo)演是活躍在當(dāng)今中國影壇的中堅(jiān)力量，去年分別拿出了《瘋狂的外星人》《找到你》《流浪地球》三部影片。論壇上，三人也闡釋了自己的電影創(chuàng)作理念和方式。 盡管執(zhí)導(dǎo)作品幾乎部部賣座，但寧浩仍然把電影看作是一種文化產(chǎn)品，而不僅僅是娛樂產(chǎn)品。他說自己在多年創(chuàng)作中希望能夠兼顧電影的文化屬性和商業(yè)屬性，一直在兩者之間尋求平衡。 呂樂則提到了《人·鬼·情》《人生》《本命年》這三部對其創(chuàng)作影響較深的電影。他說，這三部作品關(guān)注的都是普通人的命運(yùn)，蘊(yùn)含的深刻現(xiàn)實(shí)意義和情懷都讓他深覺震撼，也堅(jiān)定了他從事現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的態(tài)度。他透露，未來他仍將堅(jiān)持拍攝現(xiàn)實(shí)主義題材，對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行“揭示、批判、提問”。 郭帆入行約十年，共拍出三部長片《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》《同桌的你》《流浪地球》。本科并非科班出身的他坦言，自己一直在尋找合適的拍攝方法。直到2014年去好萊塢參觀學(xué)習(xí)，當(dāng)他目睹中美電影工業(yè)存在的巨大差距時，就決定做跟電影工業(yè)化有關(guān)的創(chuàng)作。《流浪地球》便是這一理念的成果。但他直言，國產(chǎn)片出了《流浪地球》《瘋狂的外星人》，不等于科幻片這一類型已確立。“有可能只是兩個個案。什么時候我們像好萊塢那樣，每年都有若干部成熟的科幻片，才能說確立。這個過程我們得摸著石頭過河。”他也表態(tài)自己會繼續(xù)從事科幻片創(chuàng)作。 展望 謝飛呼吁電影市場繼續(xù)改革 站在新中國電影70年的節(jié)點(diǎn)上，幾位嘉賓對中國電影的未來也提出了自己的建議和期許。謝飛認(rèn)為，中國電影需要繼續(xù)改革，尤其是市場管理方面。“不要覺得現(xiàn)在電影管理的各種方法、各種政策都是絕對正確的。導(dǎo)演方面不用著急，我們13億人，有才華的多了，但產(chǎn)業(yè)不按科學(xué)規(guī)律做，中國電影就很難發(fā)展。電影是商品，產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)作需要共同進(jìn)步，不是只出現(xiàn)好導(dǎo)演就能成為電影強(qiáng)國的。”他提到早在上世紀(jì)七八十年代，北京就有外企提出要設(shè)多廳影院，當(dāng)時遭到強(qiáng)烈反對，但現(xiàn)在多廳影院早已成為主流。 謝飛還呼吁業(yè)內(nèi)解放思想，不要用過去的觀念把自己捆住：“電影未來可能變成我們想象不到的形式，五年、十年也許就有一個巨大的變化。”他建議從中小學(xué)可以開設(shè)電影語言相關(guān)課程，教孩子們怎么構(gòu)圖、用光，“數(shù)字技術(shù)使得電影創(chuàng)作平民化，大家拿著手機(jī)天天拍，像用文字一樣記錄生活。如果我們從基礎(chǔ)教育抓起，未來會涌現(xiàn)大量電影人才。”他還認(rèn)為，社區(qū)影院、學(xué)生院線有望從今后的院線體系中分一杯羹。 “中國電影經(jīng)過多年發(fā)展，對電影的市場化評價標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)建立起來，看票房就行。但藝術(shù)、文化方面的評價沒有很好地建立起來。”寧浩呼吁中國電影建立成熟獨(dú)立的藝術(shù)評價體系。“希望能有更具影響力、得到廣泛社會關(guān)注的華語電影獎項(xiàng)出現(xiàn)，從行業(yè)和藝術(shù)角度給電影明確的肯定，像奧斯卡一樣。”他還提到現(xiàn)在的電影自媒體評論或者出于經(jīng)濟(jì)利益，或者出于個人喜好，因此需要更專業(yè)、更權(quán)威的評委形成引導(dǎo)作用。 郭帆建議導(dǎo)演在創(chuàng)作之初就確立明確的方向。“別想著既有市場又有藝術(shù)價值，能做到這一點(diǎn)的創(chuàng)作者寥寥無幾。特別是年輕創(chuàng)作者，要想好是做商業(yè)片還是藝術(shù)片，這兩個都挺好的，只是要看你選什么方向。” |
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