這是一幅長達13米、寬0.69米，載人物500余人、以半工半寫的藝術(shù)形式，創(chuàng)作反映了上世紀(jì)五、六、七十年代仙游農(nóng)村生產(chǎn)生活風(fēng)貌的全景式長卷。徐徐展開《依稀故園圖》,昔日仙游民間風(fēng)貌躍然紙上。 卷首顯現(xiàn)的是收成的時節(jié)：木蘭溪畔，一片片金黃的稻田中，農(nóng)民們正在忙著收割水稻，有揮鐮收割稻子的，有在田頭稍歇抽煙、吃點心的，有驅(qū)牛拉車運糧的，有看守曬場防止谷子被家禽偷吃的，有用大桿秤、老算盤分紅糧食給農(nóng)戶的，有用“風(fēng)鼓”風(fēng)谷的。特別是兩位壯漢在老式的“布圍谷桶”前用力打谷子的形象，不知吸引了多少讀者心向往之。那“乒乓乒乓”的打谷聲，一如故鄉(xiāng)那清遠的笛聲，猶在耳邊回響。呵,那一片豐收的情景,那不變的鄉(xiāng)愁悠悠蕩蕩、縷縷不絕地演奏著，令人感概萬千！如今，自動化脫粒機械的推廣使用，這些古老的農(nóng)具早已退出了農(nóng)具舞臺，只留在人們的記憶里。 接著的畫面是：老屋前一農(nóng)夫守在“烘爐罐子”邊扇火煎藥，媳婦在伺候婆婆吃藥；附近的樹陰下，一“補簍補炊”的師傅認真地幫村民維修籮筐等生活用具。旁邊一戲臺上，仙游縣鯉聲劇團在表演莆仙戲《春草闖堂》。棚下有扶老攜幼、抱嬰馱童的，有孫子扛著凳子、媳婦帶著婆婆紛紛趕來看戲的，有邊吃東西、邊看戲、邊評戲的，有好色之徒故意與美女套近乎的。調(diào)皮的兒童有的圍在棚前，有的端在樹上，有的試圖偷采糖葫蘆，有的在看人家吃蔥餅流口水。還有許多貨郎擔(dān)，有理發(fā)的，有捏泥人的，有賣包子的，有賣扁肉和蔥餅的。也有吃包子、吃蔥餅，以及捧著碗吃扁肉湯的……大家都吃得津津有味，小狗卻在旁邊干瞪著眼睛。 前方是一農(nóng)夫在豬欄里喂豬，兩壯漢抬著一頭肥豬從大路經(jīng)過；一女童手提“糞籃豬屎夾”緊跟著一只肥豬，欲隨時收拾豬糞。對面一家養(yǎng)母豬的農(nóng)戶在出售小豬，多位買者在邊觀察評論、邊選購小豬。其屋后是個豆腐坊，坊中一家老小在大樹旁忙著磨豆子、濾豆?jié){，連老太太也不甘消閑，只見她坐在石磨后，手持一根勺子，心神專注地往磨眼加水添豆。毗鄰豆腐坊的是一家線面加工戶，全家人正忙著和面、搓面、拉面、晾面和售面。一老阿婆還特意買了一提（約10斤）線面，當(dāng)“禮物”送給村干部。 鄰近一座石拱橋上，一位大爺背著小孫女走在前面，隨后跟著一位賣糖葫蘆的和一位挑貨郎擔(dān)的，他們正往鄉(xiāng)間集市趕路，小孫女不時轉(zhuǎn)過身要去采糖葫蘆。橋畔有個涼棚，里面有人在弈棋、有人在看報，棚外的老樹下還有人在算命。過了橋，一處規(guī)模較大的鄉(xiāng)間集市便展現(xiàn)在眼前。其間有買賣禽肉、蔥餅、水果、地瓜、豆餅、日本尿素（袋子可做成服裝，穿著特涼快，在當(dāng)時很流行）、鼠藥、鞋子和挑貨郎擔(dān)的，也有打鐵店、小吃店和喝酒猜拳的，以及乞丐在討吃、小狗跟著吠叫，可謂熱鬧異常。當(dāng)年鄉(xiāng)間集市的繁華景象，歷歷在目。 周邊的田間地頭，可見村民們正忙著春耕，有犁田耙田的，有挑秧插秧的，有送點心的、有給牛喂食的，有踏水車、拉吊桿汲水、用“戽桶戽水”的。 再往前看，一座大橋上有一眾迎親的隊伍，手持檜扇的媒婆在前方引路，抬著新娘的轎子已行進到橋中央，后面緊隨著幾個挑嫁妝的漢子。橋下的河里，有仨孩童在捕魚。河邊是個較大的鄉(xiāng)村，有一農(nóng)戶在舉辦婚慶活動，場面非常壯觀。其間，有放鞭炮的、看熱鬧的、拜土地的、備酒菜的、汲水挑水的、躬迎客人的、收受禮金的、還有乞丐在彈唱、以及十音八樂不停地吹打著，堪稱門庭若市。 村前靠東邊的“王記木匠”坊里，木工們正忙著鑿榫眼、鋸木材、掄斧頭、箍水桶；靠西邊有一撥村婦正以傳統(tǒng)的“纟祭甕”、“紡車”、“木梭”、“布規(guī)”等織具和手工藝，進行“績纟祭”、“紡紗”、“疏線”、“織布”。 末了，作者于村后遼闊的田間，畫一農(nóng)夫在耕地，野外還有牧童在相撲嬉戲。作品就此以詩情畫意、田園牧歌般的方式收尾，給讀者留下了回味無窮的想象空間。 李清達說：“仙游地大物博，人口眾多，歷史悠久，文化燦爛，人民勤勞，民間風(fēng)俗也不少，怎么畫也畫不完，若一一收入畫中，則不免亂而無章，因此作畫須先立意。《依稀故園圖》的主題思想就是要讓觀眾以欣賞者或旅游者的身份，去重溫、去了解仙游的既往歷史與風(fēng)俗民情。” 為了完成長卷, 李清達用了大量時間收集與仙游上世紀(jì)五、六、七十年代農(nóng)村生產(chǎn)生活有關(guān)的資料，在寫生的基礎(chǔ)上又踏訪了相關(guān)的鄉(xiāng)村和相關(guān)的建筑物，研究了當(dāng)年的民眾服飾、生活用品和生產(chǎn)工具。此外,在構(gòu)圖方面，李清達完全打破了時空的拘束，情節(jié)和場景的安排均為自由擺布，不受季節(jié)和時空的制約。整幅作品既有季節(jié)的轉(zhuǎn)換，又有空間距離的變化和方位的調(diào)整。整體的氣勢則由貫穿畫面的幾組主要的運動場景體現(xiàn)出來，即豐收分紅、看莆仙戲、畜牧養(yǎng)殖、食品加工、鄉(xiāng)村集市、春耕生產(chǎn)、婚慶、木工、織布等構(gòu)成的主運動曲線和廣場、橋梁、樹木、畜牧、田園、民居構(gòu)成的輪廓曲線。畫面顯得層次分明，自然流暢，疏密相間，濃淡相宜，人物景物，搭配貼切，惟妙惟肖，形神兼?zhèn)洹２粌H氣韻生動、妙趣橫生，且風(fēng)格清新，別開生面。 《依稀故園圖》從不同視角反映了仙游上世紀(jì)五、六、七十年代民間的生活面貌，并以風(fēng)俗民情為載體，折射中華文明的不同層面，激發(fā)觀眾對傳統(tǒng)文化的了解和熱愛。李清達出身在農(nóng)村，長期的農(nóng)村生活給他留下了諸多美好的印象，一直以來他對故鄉(xiāng)有著深深的眷戀。藝術(shù)源于生活，反映生活，這是現(xiàn)實主義畫家的創(chuàng)作準(zhǔn)則。他畫的這幅長卷，就是由難以忘懷的農(nóng)村生活感情激發(fā)起來的。這幅長卷所畫的場景和情節(jié)，僅僅是民間生活中的一小部份，還有諸如舊時農(nóng)村制糖的‘蔗廣部”’手工榨花生油、手工做米粉等場面，都很精彩。李清達表示，他要爭取時間，繼續(xù)畫下去，力爭畫出更多更豐富的好作品。 |
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