黃葉創作的《東坡先生玩硯圖》 游飛 攝

黃葉創作的高士畫作 游飛 攝

黃葉在家中創作。 游飛 攝

元旦期間，仙游縣首屆非遺文創精品展在賴店鎮古玩城舉行。3天的展覽期，游客聞香品茶，了解傳統制作技藝，欣賞掛畫插花。穿梭的人流中，黃葉不時和前來的客人交流作品。

從中學時代拿起炭精粉畫筆那一刻，黃葉即和繪畫這條藝術路產生交集。他沒有想到，他大半生竟和閩派代表畫家李耕產生不解之緣，無論是他本人的藝術之路，或是他關于李耕的藝術理念創作，皆成為李耕研究的有力注腳。

從給人畫像開始

2019年，黃葉重訪年少時謀生的足跡，有意找尋四十幾年前留下的只鱗片爪。在那些偏遠山區，他欣喜地發現，一些老屋的廳堂上仍懸掛著當年他畫的肖像畫。

中學畢業，在農事稍閑時候，黃葉帶上八開圖紙和炭精粉畫，前去大田、德化、永春等地區作畫?！斑@些地方的老人少有機會照相，我就為他們畫像?！秉S葉說。

憑著自己的拿手功夫，黃葉每到一個地方，即因畫像逼真受到當地群眾夸贊。依靠鄉親口耳相傳，他每到一個村，都能待上一陣。

這樣一來，黃葉不僅解決了自己的口糧：到哪家吃到哪家，而且，他的畫像每張收費2元，兩個多小時便能完成一張，一個月能掙80多元，這份收入在當時已是相當高。

他后來在一篇自述中寫道：也許是“吉人自有天相”吧，一個時代棄兒，竟然在文化荒蕪年代，得幸與畫筆不離不棄。

改革開放初期，傳統文化全面復興，仙游不少寺廟開始重修?！跋捎嗡聫R向來有壁畫裝飾傳統，前輩林肇祺、李耕、黃羲等都從事過壁畫，又正好碰到當時所在瓷廠經營不景氣，我就動了回家的念頭。”黃葉說。

打道回鄉，開始以壁畫營生，這一畫便是八年。

八年間，黃葉效仿李耕高足周秀廷的畫法，臨摹他的二十四孝、觀音出世、媽祖生平等題材。壁畫相對其他形式，更能訓練人的基本功。“站著畫，更有氣勢，也不怕犯錯，畫壞了可以重來?！秉S葉解釋，這樣的自由和隨心所欲，給了他積淀和創造力。此外，在白灰的墻壁上，以水墨罩色，這個作畫方式類似于在宣紙上作畫。這為后來他轉向卷軸畫埋下了伏筆。

早年的這些經歷，奠定了黃葉的民間畫家基調。

1988年，對于黃葉而言是一個關鍵之年。那一年，仙游李耕國畫研究所面向社會招收“接班人”。在同鄉人、國家一級編劇鄭懷興的引薦下，黃葉前去報名，順利通過考試，正式投入李耕國畫藝術的傳承和研究中。

30年成就《李耕研究》

“新來幸入菜根舍，意與丹青共馳騁?！笔芷溉肜罡麌嬔芯克畷r，黃葉寫下這樣的感懷詩句。

眾所周知，李耕國畫研究所成立的宗旨是繼承、發掘、整理國畫家李耕先生的傳統技法，在傳統和生活基礎上創作新時代、新意境的作品。

繼承傳統是難事，可要發掘、整理，更是難上難。

黃葉知道，他肩負研究李耕的重擔。自進入研究所后，他陸續刊發研究李耕的相關文章。

早在1994年，中國畫家兼美術史論家洪惠鎮即在來信中肯定黃葉的研究成績：“福建畫界少有人興趣理論研究與寫作，所以先生的工作就更可貴而有意義。”

2017年，黃葉積30年之功化為一本《李耕研究》，近30萬字。這部著作列入《福建文史叢書》。

書中提出不少有見地的觀點，比如李耕創作與當地民間信俗“三一教”之間的關系，李耕作品中帶有“閩習”（注：福建畫家創作用筆比較急、習氣比較重）等。

相較于其他評論著作，《李耕研究》的一大特色是罕有引用前人文獻和他人資料，取而代之以大量畫作為依據，憑圖解說。

這樣一部沒有注腳的理論著作，難免給人不嚴謹之感。但黃葉有他的信心。在不少場所他都提及，他的人生軌跡與李耕極為相似：他們都是農民出身，一直生活于仙游民間，沒有進入院校研修。藝術生涯上也都是以民間畫家的身份，從壁畫轉向卷軸畫創作，而且他們倆都輕理論重實踐，遵循靈感原則，在繪畫過程中隨機應變。

加上工作生活中，黃葉有大量的時間接觸李耕原作?！白鳛槔罡冯S者的經驗之談和就具體作品的條分縷析，這樣的書寫方式比動輒就引經據典、高談闊論來得實在、淺顯，更易于為普通讀者所理解。”黃葉說，“我想它的意義和價值且留給后人評說，至少這本書面世，可以作為后人研究李耕的依據?！?/p>

找到屬于自己的路

在黃葉看來，繼承李耕傳統，既不能亦步亦趨，又不能另起爐灶；既要保持李耕國畫傳統特色，又要筆墨隨時代，允執厥中，不是易事。不僅如此，傳承還要有定力和毅力，要有一種自信。

“今天，如果有心人想要繼承，基礎是需要長期駐扎仙游本地，理解本地文化。”黃葉說，但這個前提已經把大部分人擋在門外了。

再者，古典人物畫與山水、花鳥畫不一樣，山水歷經千年不易變，但人的行為舉止容易隨時代變化。隨著時間推移，后人想傳承李耕人物畫中的技法真髓，會成為一件越來越難的事情。

黃葉認為，繼承李耕還需帶有批判性。他介紹，李耕的畫作題材廣泛，他的技法、才情是歷史少見的。但他也不是全無短處，如畫作民間味重，文人味少，又側重于畫，表達自己的思想少，這些都是后人可以改進的。

作為李耕國畫的繼承者之一，黃葉盡自己能力揚長避短。他有意讓自己多浸染詩書等文學作品，將書畫與詩文等傳統文化融為一體，創造“詩中有畫，畫中有詩，詩畫并茂”的獨特畫風。

深受李耕影響，黃葉擅長創作古典人物高士系列。蘇東坡、陶淵明都是他欣賞且頻繁創作的對象。近期，他打起陶淵明《歸去來兮辭》的主意，“細讀陶潛這一首詩賦，它的每句都可成畫，我想把它畫成系列”。

前段日子，黃葉又練起了書法，臨摹的是碑帖《散氏盤》。“我不是想當書法家，而是想借練習壓制一些習氣，改變自己的氣質?！秉S葉說，落款是一幅畫作中的重要部分。他后期注重在落款上做文章，致力于通過詩書畫結合，為古代的人物畫像增加韻味。

現在，他每天花上四五個小時創作，閑時會友看書寫詩。隨著年紀漸長，黃葉也會感到時不我待，太多的事情等著他。但黃葉確信：“我已經找到了屬于自己的那條路，而且我相信這條路會越走越寬！”